Augsburg, Staats- und Stadtbibliothek, Frag. rel. 9

Membr., sec. XIV ex., cm 35 x 25, cc. 2, num. mod.

Una sola mano in semigotica.

Assenti (lo spazio per l'iniziale di Purg. VI è lasciato in bianco).

Commedia (Purg. VI 1-66 e X 21-106) con il commento di IACOPO DELLA LANA.

Incipit: Purg. VI, "Intende in cotal capitolo l'autore a dire octo cose"; Purg. X 106 (ultima chiosa), "quivi ne

mostra et insegna l'autore una bella et utile moralità".

Assente.

M. P. LA VALVA, Presenza di Dante nelle biblioteche tedesche, in DDJ, vol.  XLIII 1965, pp. 98-109;

PETROCCHI, p. 493; RODDEWIG, n° 4.

Poiché in alcuni casi le chiose sono più estese di quelle dell'edizione Scarabelli, secondo La Valva si

tratterebbe di un commento di autore diverso.

Francesco Feola (descrizione su microfilm)

Austin, Library Cronicle of the University of Texas, H R C 35 (Library of the Robinson Trust Phillipps 8881)

Cart., 1363 (c. 4v), cm 28 x 21, cc. III + 154 + I, non num.

Una sola mano in cancelleresca di Menghino Mezzani (secondo A. Campana). Altre mani posteriori

aggiungono brevi annotazioni.

Aniconiche: iniziali di Par. XXII e XXIII decorate in penna con motivi zoomorfi e antropomorfi.

Cc. 5r-154r, Commedia (mancante di Inf. XXI 25-117) con fitte chiose latine marginali e interlineari di

MENGHINO MEZZANI, estese a Inf. I-XXXII e Purg. IX-XXII.

Cc. 1r-4v, Menghino Mezzani, Capitolo riassuntivo della Commedia (comincia da Inf. XV e termina alla fine

 del Purg.).

BATINES, t. II, p. 267 n° 506 (lo dice membr.); MOORE, p. 611; PETROCCHI, p. 500; G.

PETROCCHI, XI. La tradizione settentrionale della 'Commedia' dall'età del Boccaccio a quella del Villani, in

 AA. VV., Itinerari danteschi, Milano, Franco Angeli, 1994, pp. 174-88 e 220-1 (a p. 174 l'opinione di

Campana circa l'autografia), anche in Società Dantesca Italiana, La Società Dantesca Italiana, 1888-1988,

Convegno internazionale (Firenze 24-26 novembre 1988), Atti a cura di R. Abardo, Milano - Napoli,

Ricciardi, 1995, pp. 357-434.

La patina linguistica conferma Ravenna come origine del copista: cfr. expertise linguistica di Contini in

PETROCCHI, La tradizione, cit., pp. 220-1.

La rifilatura ha talvolta asportato parte delle chiose. Inoltre la legatura piuttosto stretta ha impedito una

corretta esecuzione del microfilm in corrispondenza di molte chiose collocate nei margini interni, che così

risultano talvolta non leggibili nella riproduzione. A c. IIIr compare il nome "Nicolo".

Saverio Bellomo (descrizione su microfilm)

Basel, Universitätsbibliothek, Fragmentband N I 3, n° 3

Membr., sec. XIV ex., cm 27,5 x 9, c. 1.

Due mani: A, in littera textualis, per il testo poetico; B, in littera minuta cursiva, per le chiose scritte

nell'anno 1400.

Aniconiche: iniziale fogliata.

Purgatorio XIII 148-XIV 24 (ma per una perdita meccanica di sostanza i vv. XIV 7-10 son rimasti leggibili

solo in misura minima) con chiose latine a margine dei luoghi seguenti: Purg. XIII 151 (Senesi), 152

(Talamone), 153 (Diana), 154 (ammiragli); XIV 1 (materia del canto), 9 (Guido del Duca), 17 (Arno), 17

(Falterona), 22 (Parole di Guido).

Assente.

G. INEICHEN, Zum Fragment einer Handschrift der Komödie Dantes, in "Vox Romanica", vol. XXIV

1965, pp. 209-13; PETROCCHI, p. 562; RODDEWIG, n° 8.

Si tratta di una carta già usata come coperta di un Vesalio impresso a Venezia nel 1546.

Giancarlo Savino (descrizione su microfilm)

Berlin, Deutsche Staatsbibliothek, Hamilton 203 (87; 3554; 4541)

Membr., 1347 ("anno nativitatis Domini mcccxlvij in primis sex mensibus de dicto anno in civitate pisana":

il testo è stato steso a Pisa ma la datazione non pare in stile pisano), cm 35 x 25,5, cc. 101, num.

Una o più mani in gotica libraria; la notizia finale sul copista è in minuscola cancelleresca (c. 98v, "Iste liber

scrissit Tomazus olim filius Petri Benecti civi et mercatori lucano"). RODDEWIG individua nel codice

l'intervento di due mani coeve, notando da c. 53v un modulo di scrittura più ampio. Secondo A. Petrucci

(comunicazione personale) i copisti del testo dantesco potrebbero esser stati più di due e la mano delle

glosse è comunque diversa, seppur coeva, rispetto a quella del rispettivo testo. Secondo PETROCCHI, la

notizia finale concernente il copista è sicuramente d'altra mano, sia pur coeva.

Iconiche: iniziali di cantica miniate (Inferno: Dante seduto al banco con il libro aperto; Purgatorio: Dante che

 segue Virgilio tenendogli una mano sulla spalla, con sullo sfondo la navicella a vele spiegate; Paradiso:

Cristo, circondato da quattro angeli, che con la destra benedice e nella sinistra tiene un libro). Aniconiche:

iniziali dei singoli canti.

Cc. 1r-97v, Commedia con fitte chiose in volgare fino a Inf. II 52 (c. 2rb).

Incipit: Inf. I 1, "S'intende per la età di chatuno homo che sono anni XXXV metà d'anni LXX, che s'intende

l'età conpiuta".

Cc. 100-101ra, Iacopo Alighieri, Capitolo sulla Commedia.

Catalogus librorum italicorum, latinorum et manuscriptorum magno sumptu et labore per triginta annorum

spatium Liburni collectorum, [ed. B. GIOVENAZZI], Livorno, 1756, p. 640 n° 87 ; G. DE BURE,

Catalogue des livres de la bibliothèque du feu M. le duc de la Vallière, Parigi, G. De Bure, 1783, n° 3554 ;

BATINES, n° 465 (cfr. anche n° 471); K. WITTE, La Divina Commedia di Dante Allighieri ricorretta sopra

 quattro dei più autorevoli testi a penna, Prolegomeni, Berlin, R. Decker, 1862, p. 70; K. TÄUBER, I

capostipiti dei manoscritti della Divina Commedia, Winterthur, Ziegler, 1889, pp. 2, 22; L. BIADENE, I

manoscritti italiani della collezione Hamilton nel R. Museo e nella R. Biblioteca di Berlino, in GSLI, a. X

1887, pp. 326-7 n° 3; Mitteilungen aus der Königlichen Bibliothek, IV, Kurzes Verzeichnis der

Romanischen Handschriften, Berlino, 1918; E. AUERBACH, Die Randglossen des Cod. Hamilton 203 zum

 ersten und zweiten Gesang der göttlichen Komödie, in G. ABB, Von Büchern und Bibliotheken, Dem

ersten Direktor der Preußischen Staatsbibliothek Geheimen Regierungsrat Dr. Phil. Ernst Kuhnert als

Abschiedsgabe dargebracht, Berlino,1928, pp. 45-50; B. WIESE, Vier neue Dantehandschriften, in

"Zeitschrift für Romanische Philologie", a. VIII 1884, pp. 40-2; B. WIESE, Die in Deutschland

vorhandenen Handschriften der Göttlichen Komödie, in DDJ, vol. XI 1929, pp. 45-6; M. P. LA VALVA,

Presenza di Dante nelle biblioteche tedesche, in DDJ, vol. XLVI 1969, p. 94; PETROCCHI, pp. 68-9 e 494

 (Ham); RODDEWIG, n° 15; B. SANDKÜHLER, Die Kommentare zur Commedia bis zur Mitte des 15.

Jahrhunderts, in AA. VV., Grundriss der romanischen Literaturen des Mittelalters, vol. 10/1, Heidelberg,

1987, pp. 247-8; F. FRANCESCHINI, Un codice della 'Commedia' scritto a Pisa nel 1347: il ms. Hamilton

203 e le glosse al I e II canto dell''Inferno', in AA. VV., Fra toscanità e italianità. Lingua e letteratura dagli

inizi al Novecento, a c. di E. Werner e S. Schwarze, Tübingen und Basel, Francke, 2000, pp.131-74.

L'indicazione al termine della prima chiosa  "Et cosie la dispone meser Buçune predicto" è interpretata da

AUERBACH 1928, p. 46 n. 1 nel senso che all'inizio del ms., su un foglio oggi perduto, doveva trovarsi,

come in altri mss., anche il Capitolo di Bosone da Gubbio.

Fabrizio Franceschini

Berlin, Deutsche Staatsbibliothek, Hamilton 205 (84)

Membr., sec. XIV (II metà), cm 27 x 20, cc. 92, num.

Due mani: A, in bastarda su base cancelleresca, per il testo poetico; B, sec. XV in., in bastarda, per le

postille e alcune annotazioni esplicative.

Iconiche per le iniziali delle tre cantiche (cc. 1r, 33r, 63r) e nel margine inferiore di c. 2v. Ornamenti floreali

nel margine inferiore della carta e a margine della prima colonna di scrittura ad inizio cantica. Iniziali dei

canti filigranate.

Cc. 1r-92r, Commedia con sporadiche postille latine e volgari marginali a Inferno I-XIX (cc. 1v-16v). Rade

annotazioni esplicative latine e italiane marginali e interlineari a Inferno e Purgatorio. Le postille si trovano

ai seguenti luoghi: Inf. I 76-77 (lat.; il dilettoso monte); II 94-96 (illeggibile); III 18-19 (volg.; "ben de

l'intelletto"), 22-24 (volg.; poco leggibile), 51 (poco leggibile), 109 (volg.; indicazione della fonte), 134-135

(lat.; la luce vermiglia; analogie con Benvenuto); IV 26-27 (volg.; citazione fonte; analogie col Lana),

103-105 (lat.; due chiose illeggibili), 121 (volg.; Elettra); V 56-57 (lat.; parafrasi); V 58-60 (illeggibile); IX

112 (volg.; Arli; analogie con l'Ottimo Commento); X 119 (volg.; Federico II); XII 109-110 (volg.;

Azzolino); XII 118-120 (poco leggibile); XIII 10 (lat.; Arpie), 121 (volg.; illeggibile), 133 (volg.; Jacopo da

Sant'Andrea), 149 (volg.; Attila); XV 112-114 (volg.; Andrea de' Mozzi); XVII 59-60 (volg.; Gianfigliazzi),

64 (volg.; Scrovegni), XVII 70-72 (volg.; Giovanni Buiamonte de' Becchi); XIX 70 (lat.; famiglia Orsini),

101 (lat.; illeggibile).

Assente.

L. BIADENE, I manoscritti italiani della collezione Hamilton, in GSLI, a. X 1887, p. 327 n° 5; B. WIESE,

Vier neue Dantehandschriftten, in "Zeitschrift für Romanische Philologie", Halle, 1884, pp. 43-4; B.

WIESE, Die in Deutschland vorhandenen Handschriften der Göttlichen Komödie, in DDJ, vol. XI 1929, p.

46; M. P. LA VALVA, Presenza di Dante nelle biblioteche tedesche, in DDJ, vol. XLIII 1965, p. 94;

PETROCCHI, p. 494; RODDEWIG, n° 17.

Tutte le postille sono assai concise, poco più estese di semplici annotazioni.

Alessandra Stefanin (descrizione su microfilm)

Berlin, Deutsche Staatsbibliothek, Hamilton 207

Cart., sec. XV in., cm 30 x 27, cc. I + 202 + I', num.

Una sola mano, in bastarda su base mercantesca, per il testo della Commedia e le chiose; rade annotazioni

marginali di varie mani del sec. XV-XVI.

Aniconiche: iniziali delle tre cantiche alternativamente a inchiostro rosso e blu, ornate e inserite in un

riquadro (cc. 1r, 66r, 134v).

Cc. 1r-202r, Commedia con rubriche volgari a Paradiso I-XXXIII, con le CHIOSE SELMI a Inferno I-III

(secondo una lezione che poco si scosta da quella edita), e con rade annotazioni esplicative marginali di varie

 mani.

Incipit: proemio, "[...] da esso pure che se vole partire a chi non è amhaestrato de virtute è maleagevole

sapere tornare sé a beatitudine". Inf. I 13 (peccati che fanno smarrire Dante nella selva); I 31 (conforto del

colle illuminato); I 37 (lonza); I 41 (l'avarizia fa indietreggiare Dante), I 49 (lupa), I 61 (speranza di

salvezza), I 63 (Virgilio); I 67 (risposta di Virgilio); I 73 (vita di Virgilio); I 79 (Virgilio sprona Dante); I 85

(Dante riconosce il maestro di stile); I 88 (ancora sulla lupa); I 91 (il "nuovo" viaggio); I 99 (insaziabilità

della lupa); I 107 (Camilla); Inf. II 1 (richiamo al lettore); Inf. II 13 (Enea agli Inferi); II 16 (demonio); II 29

(S. Paolo in cielo); II 32 (Dante versus Enea-Paolo); II 35 (folle viaggio); II 52 (condizione degli spiriti del

Limbo); II 61 ("ventura"); II 62 ("piaggia" = peccato); II 70 (Beatrice); II 73 (parafrasi dei versi); II 88-90

(spiegazione dei versi); II 97 (Lucia); II 102 (Rachele); II 124 (tre donne benedette); Inf. III 1 (proemio); III

37 (angeli che non si schierarono né con i ribelli, né con Dio); III 58-60 (Celestino V e Bonifacio VIII).

C. 99v, breve postilla latina a Purg. XVII 85.

Assente.

L. BIADENE, I manoscritti italiani della collezione Hamilton, in GSLI, a. X 1887, p. 328 n° 7; B. WIESE,

Die in Deutschland vorhandenen Handschriften der Göttlichen Komödie, in DDJ, vol. XI 1929, p. 47; M.

P. LA VALVA, Presenza di Dante nelle biblioteche tedesche, in DDJ, vol. XLIII 1965, p. 94;

PETROCCHI, p. 494; RODDEWIG, n° 19.

Nota di possesso a c. 202r: "Questo libro chonpri in londra e ando con legallio [?] capitanio vituri del

MCCCCLI a di primo auosto de moneda d stralini".

Purg. IV 148-150: versi posposti al v. 151. Par. XIII-XIV (cc. 155r-158v) anticipati a Par. XI-XII (cc.

159r-162v).

Alessandra Stefanin (descrizione su microfilm)

Berlin, Deutsche Staatsbibliothek, Lat. Oct. 200

Cart., sec. XV ex., cm 13,5 x 9,5, cc. 309, num.

Una sola mano in corsiva, per entrambi i frammenti della Commedia, le chiose, le annotazioni. Diverse mani

per gli altri testi contenuti nel codice.

Assenti.

Cc. 228r-231v, Paradiso XXII 1-154, con proemio desunto dal commento di BENVENUTO DA IMOLA e

 postille latine marginali; annotazioni latine interlineari.

Incipit: prol. "Dantes in isto 22° capitulo introducit beatum Benedictum hominem fuisse contemplativum

et describit suum ascensum".

Postille ai seguenti versi: 7-9 (spiegazione dei versi); 16-18 (attesa della vendetta); 94-96 (miracoli e nuovo

intervento divino: invettiva di Benedetto: contro la corruzione); 124-126 (spiegazione "ultima salute");

136-138 (parafrasi dei versi); 145-146 (Giove e Saturno); 148-149 (spiegazione dei versi); 152 (Castore e

Polluce).

C. 308r, Inferno XXVII 94-96, con postilla latina adespota marginale e una annotazione interlineare:

"Dantes poeta laureatus in Cantico Inferni capitulo 27"; postilla: "Nota Constantinum fuisse leprosum".

Cc. 1r-90v, Vite di santi, epistole, poemi e scritti vari in lode di San Benedetto;

cc. 91r-227v, Regole monastiche;

cc. 232r-254v, San Bernardo, Speculum Monachorum, meditazioni durante le ore canoniche e durante la

Pasqua; cc. 255r-288v, Epistole di autori monastici e di argomento morale, copie di brevi papali;

cc. 289r-295v, Vite di vari filosofi;

cc. 296r-308r, Vite di imperatori, personaggi storici romani, epitaffi, excerpta da diversi Annali;

cc. 308v-309v, Ignazio di Antiochia, Epistole.

M. P. LA VALVA, Dante in un manoscritto del Quattrocento, in SD, vol. XLI 1964, pp. 189-91; M. P.

LA VALVA, Presenza di Dante nelle biblioteche tedesche, in DDJ, vol. XLIII 1965, p. 95; PETROCCHI,

p. 494; RODDEWIG, n° 23.

C. 1r, "Libellus largitus Sancto Vitali Monachorum obsolatium ipsorum confluentium".

Alessandra Stefanin (descrizione su microfilm)

Boston, Isabella Stewart Gardner Museum, 11 (Barrois, poi Ashburnham)

Membr., sec. XIV/XV, cm 25 x 18; cc. 135 + 4 cart.; num.

Una sola mano in littera textualis semplificata. Bianche le cc. 6r-v, 36r, 107v-108v.

Iconiche (inizali di cantica e due illustrazioni alle cc. 95v e 99v); aniconiche (iniziali dei canti e delle singole

opere).

Cc. 4r-5v, Prologo adespoto alla Commedia.

Incipit: preambolo, "Intendendo disporre l'oscuritadi che sono in questo libro intitolato Conmedia";

proemio all'Inf., "Ad aprimre più l'antentione della conispositione (sic) ch'elli usa in questo suo volume è da

 notare che Dante pone sé forma comune d'uomo".

Cc. 109r-129v, Chiose a Inf.  I-VII e Par. I-VI, riconducibili all'OTTIMO ed in parte a GRAZIOLO

BAMBAGLIOLI (versione italiana) e a IACOPO DELLA LANA.

Incipit: Inf. I 4, "Qui discrive la detta selva et dicie ch'e vitii sono tanto amari"; Par. I 1, "Poi che ll'autore ae

 trattato alchuna cosa del Ninferno della sua Commedia".

Cc. 1r-3v, Tavola dei canti della Commedia con argomento degli stessi.

Cc. 7r-93v, Commedia con rubriche volgari di tipo A.

Cc. 93r-94r, Iacopo Alighieri, Capitolo sulla Commedia.

Cc. 94r-95v, Bosone da Gubbio, Capitolo sulla Commedia.

Cc. 95v-99v, Giovanni Boccaccio, Brieve raccoglimento.

Cc. 99v-107r, Cecco di Meo Mellone degli Ugurgieri, Capitolo sulla Commedia misto con quello di Mino

d'Arezzo..

BATINES, t. II, p. 258 n° 463; MOORE, pp. 581-2; C. DEL BALZO, Poesie di mille autori intorno a

Dante Alighieri, Roma, Forzani e C., I, pp. 451-68 e II, pp. 82-100; S. DE RICCI, Census of Medieval and

Renaissance Manuscripts in the United States and Canada, New York, Kraus, 1961, I, p. 932; I. S.

GARDNER, A choice of Manuscripts and Bindings, Boston, 1922, pp. 27-9; PETROCCHI, p. 559;

SANDKÜHLER, p. 280; V. CIOFFARI, Identity of the Sources in the Gardner Dante Manuscript, in

DDJ, vol. LVIII 1983, pp. 87-101, RODDEWIG, n° 44.

Secondo Cioffari le chiose sono tratte dall'Ottimo e da una traduzione italiana di Graziolo; secondo

Sandkühler solo dall'Ottimo.

Roberto Ruini (descrizione su microfilm)

Bruxelles, Bibliothèque Royale Albert I, 14614 - 14615 - 14616 (già Fox)

Membr., sec. XIV ex., cm 33,5 x 24,5, cc. 107, num.

Due mani in lettera bastarda su base cancelleresca: A, cc. 1r-76r, B, cc. 76v-93r e cc. 95r-106r. Una mano

diversa, più tarda e di peggiore qualità, per le rubriche contenute nelle cc. 1r-76r. Bianche le cc. 30v, 94v,

106v-107r.

Aniconiche (iniziali canti).

Cc. 1r-91r, Commedia con rubriche latine di tipo B e con chiose latine e volgari brevi e sporadiche a margine

 ai luoghi seguenti: Inf. II 61 ("l'amico mio"); VIII 4 ("due fiammette"); VIII 10 (Flegias), 68 (Dite); IX 97

("cozzo"), 99 (Cerbero); X 54 (Cavalcanti), 86 (Arbia), 120 (Ottaviano degli Ubaldini); XV 113 (Andrea de'

 Mozzi); XVI 71 (Guglielmo Borsiere); XVIII 55 (Ghisolabella), 92 (Isifile);  Purg. VI 4 (la zara);  Par. VII

27 ("uom che non nacque"); XIV 89 ("olocausto"), 91 ("petto essausto"), 109 ("Galassia"); XV 20 ("un

astro"), 22 ("nastro"), 24 ("alabastro"), 27 (l'Eliso); XVI 107 (Sardanapalo), 122 ("idioma"), 128 (Lapo

Salterello), 129 (Cornelia); XVII 10 ("voi"), 22 (domanda di Dante), 34 (risposta di Cacciaguida), 40

(nascita di Cacciaguida), 46 ("Tutti color"), 88 (Ughi e Catellini), 110 (Lamberti), 113 (Visdomini e

Tosinghi), 116 (Adimari), 128 (Ugo il Grande); XX 38 (David), 44 (Traiano), 49 (Ezechia), 56

(Costantino), 62 (Guglielmo d'Altavilla), 68 (Rifeo); XXII 28 (San Benedetto), 37 (Montecassino), 49

(Macario e Romoaldo), 70 (Giacobbe), 134 (le sette sfere), 139 (la figlia di Latona), 142 (Iperione), 144

(Dione), 145 (Giove), 151 ("L'aiuola").

Cc. 91r-92r, Iacopo Alighieri, Capitolo sulla Commedia;

cc. 92r-93r, Bosone da Gubbio, Capitolo sulla Commedia;

cc. 95r-106r, Brunetto Latini, Tesoretto.

BATINES, t. II, p. 460 n° 469; BARLOW, p. 71; G. CONTINI, Poeti del Duecento, Milano-Napoli,

Ricciardi, 1960, II, pp. 869-70; PETROCCHI, p. 482; R. CALCOEN, Inventaire des manuscrits

scientifiques de la Bibliothèque Royale Albert Ier, Brüssel, Bibliothèque Royale, 1975, III, p. 889, n° 432.

RODDEWIG, n° 51.

Assente.

Roberto Ruini (descrizione su microfilm)

Cambridge, University Library, 2.3 b

Membr., sec. XIV ex, cm 35 x 25, cc. I + 269 + I', num.

Una sola mano in littera textualis, di modulo minore per il commento.

Iconiche (iniziali di cantica).

Cc. 1r-269v, Commedia col commento di IACOPO DELLA LANA.

Incipit: proemio Inf., "Ad Intelligentia della presente Comedia sì come usano gli expositori"; Inf. I 1, "In

questi duo primieri capituli, sì come è decto fae prohemio e mostra sua dispositione"; proemio Purg.,

"L'autore in questa segonda parte della presente Comedia"; Purg. I 1, "Poscia che l'autore nella prima parte

ae tractato della materia infernale la quale si è ria"; proemio Par., "Gloria et divitie in domo eius et iustitia

eius", Par. I "L'autore dello presente capitulo si fae due parti, l'una si è prohemio".

Cc. 269v-270r, Iacopo della Lana, "Credo piccolo".

BARLOW, pp. 66-8; MOORE, pp. 540-1; PETROCCHI, p. 497; RODDEWIG, n° 59.

Assenti.

Marisa Boschi Rotiroti (descrizione su microfilm)

Cambridge, University Library, Gg 3.6

Membr., sec. XV (I metà); cm 28 x 19,5, cc. II + 252 + II', num.

Quattro mani coeve in littera textualis: A (cc. 1, 10, 80), molto regolare; B (cc. 2-9, 11-79, 81-117,

227-242); C (cc. 118r-226v); D (cc. 243-248). Una mano cinquecentesca E, in scrittura corsiva, aggiunge a c.

 249rv i sonetti di Pietro Alighieri.

Iconiche (iniziali di cantica) e aniconiche (iniziali dei canti).

Cc. 3r-242v, Commedia con fitte chiose marginali e interlineari.

Incipit: Inf. I 1, "In XXXV° anno"; Par. XXXIII 145 (ultima chiosa), "Divinus".

Assente.

BARLOW, pp. 68-9; MOORE, pp. 541-3; PETROCCHI, p. 497; RODDEWIG, n° 57.

Il terminus ante quem è offerto dalla nota a c. 252, datata 17 gennaio 1447: "Bianzardinus e Cola de

Castillione in Avinione dormierunt simul et emerunt aromata". Le cc. 1, 2, 251, 252, erano in origine delle

carte di guardia.

Marisa Boschi Rotiroti (descrizione su microfilm)

Cambridge (Mass.), Harvard College Library, Houghton Library, Ital. 54 (Norton 3)

Cart., 1457 (c. 157v), cm 40 x 26, cc. 159 + I', num. (da c. 30 a 150 numerazione ogni dieci cc., con un salto

nel computo tra le cc. 30 e 40).

Mano di Bartolomeo "and(r)ee maççonis de luce" (c. 157v), in scrittura semigotica, di modulo ridotto nel

commento.

Aniconiche (iniziali filigranate al principio della cantica e dei canti dell'Inferno, iniziali semplici nel

Paradiso).

Cc. 1r-80r e 83r-157v, Inferno e Paradiso con chiose marginali in volgare tratte dal commento del FALSO

BOCCACCIO (lezione compendiosa), fitte a Inf. I-XV e molto fitte a Par. I-XIV.

Cc. 80v-81v e cc. 157v-158r, Iacopo Alighieri, Capitolo sulla Commedia;

c. 158v, Menghino Mezzani, epitafio "Inclita fama"; [Rinaldo Cavalchini], epitafio "Iura monarchiae".

BATINES, t. II, n° 189; S. DE RICCI, Census of Medieval and Renaissance Manuscripts in the United

States and Canada, New York, Kraus, 1935-1962, IV, p. 997;  PETROCCHI, p. 560; RODDEWIG, n° 60.

C. 157v, "Explicit primus secundus et tertius liber dantis Aldagherij de florentia Scriptum per me

bartolomeum filium andree maççonis de luce. Sub annis d(omi)ni Mille CCCC°l.vij"; Bartolomeo Mazzoni

da Lucca, figlio di Andrea e Margherita di Nicolao Barselotti, esemplò nel 1430 anche il codice Ricc. 1036,

contenente la Commedia. Il commento a margine del testo, come segnalato da nota di mano moderna scritta

su un foglietto incollato alla c. 36r, appare sostanzialmente conforme a quello del "Falso Boccaccio" edito

dal Vernon, fondato sulla lezione del cod. Ricc. 1028; ma, secondo M. Roddewig, ancora più stretta è

l'affinità con il codice di Firenze, Bibl. Naz., II.I.47.

Antonella Giglio (descrizione su microfilm)

Cambridge (Mass.), Harvard College Library, Houghton Library, Ital. 56 (Dn. I 1)

Cart., sec. XV in., cm 29,5 x 22, cc. I + 108 + III', num. (non leggibili i nn. delle prime cinque cc.).

Una sola mano, in umanistica corsiva per il testo poetico, e in scrittura corrente di modulo ridotto per le

chiose a margine.

Disegni geometrici sui margini esterno e/o interno delle cc. 74r-v e 76v. Lettere en attente all'inizio dei canti.

Cc. 1r-108v, Inferno I 1-Purgatorio XXI 63 con sporadiche chiose marginali e interlineari tratte

dall'ANONIMO LATINO (lezione compendiosa), ai luoghi seguenti: Inf. I 45 (leone), 49 (lupa), 60 ("mi

ripigneva"), 70 ("sub Iulio"), 74 (Enea), 75 (Ilïón), 95 (cupidigia), 101 (veltro), 107-108 (Camilla, Eurialo,

Turno e Niso), 116 ("spiriti dolenti"), 118-119 ("contenti / nel foco"); II 1 ("Lo giorno se n'andava"), 13

("di Silvio il parente"), 22 ("la quale e 'l quale"), 28 ("Andovvi poi"), 52 ("color che son sospesi"), 76

("donna di virtù"), 102 (Rachele); III 1 ("città dolente"), 4 ("Giustizia mosse"), 35 ("anime triste"), 59

(Celestino V); IV 53 (Cristo), 102 ("Sesto"), 106 ("nobile castello"), 121-132 (Elettra, Ettòr, Camilla,

Pantasilea, Latino, Lavina, Bruto, Tarquino, Lucrezia, Marzia, Iulia, Cornelia, Aristotele); V 1 ("cerchio

primaio"), 58 (Semiramís), 61 (Didone), 63-65 (Cleopatràs, Elena, Achille), 97 ("Siede la terra"), 107

(Caina); VI 52 (Ciacco), 65-66 ("parte selvaggia" e "l'altra"), 68 ("tre soli"), 69 ("con la forza"), 95 (" di qua

dal suon"), 111 ("di là più che di qua"); VII 1 ("Pape Satàn"), 11 ("vuolsi ne l'alto"), 25 (avari e prodighi),

57 ("pugno chiuso ... crin mozzi");  VII 73 ("Colui lo cui saver"), 106 (Stige), 121 ("Tristi fummo"); VIII 61

 (Filippo Argenti), 70 ("meschite");  VIII 125 ("men segreta porta"), 130 ("tal"); IX 17 ("discende mai"), 22

 ("altra fiata"), 46-48 (Megera , Aletto, Tesifone), 52 (Medusa), 54 (Teseo), 56 (Gorgón), 112-113 (Arli,

Pola), 127 (sepolcri degli eretici); X 14 (epicurei), 53 (Cavalcante); XI 9 (Fotin); XII 5 (Adice), 12

(Minotauro e Teseo), 67 (Nesso), 71-72 (Chirón e Folo), 107 (Alessandro), 118 ("un'ombra"), 134 (Attila),

 135 (Pirro e Sesto); XXI 113 ("mille dugento con sessanta sei"); XXXVI 76 (centro della terra); XXXIV

112 ("sotto l'emisperio"), 121 (caduta di Lucifero). Purg. I  1 ("miglior acque"), 7 ("poesí"), 8 (Muse), 13

("dolce color"), 19 ("bel pianeto"), 23 ("quattro stelle"), 31 (Catone), 37 ("raggi"), 71 ("libertà"), 73 ("Tu 'l

sai"), 78 ("del cerchio"), 88 ("di là dal mal fiume"), 102 (giunchi), 103 ("null'altra pianta), 123 (valle); II 1 (

"Già era il sole"), 5 (Gange), 6 ("caggion di man"), 57 ("cacciato Capricorno"), 97 ("giusto voler"), 98 ("da

tre mesi"), 101-103 (foce del Tevere); III 31 ("sofferir tormenti"), 37 ("State contenti"), 112 (Manfredi),

133 ("lor maladizion"); IV 1 ("Quando per dilettanze"), 10 ("altra potenza"); V 73 (Jacopo del Cassero),

133 (Pia); VII 31 (limbo), 56 ("notturna tenebra"), 94 (Rodolfo), 100 (Ottachero), 112 (Pietro d'Aragona),

113 (Carlo I), 116 (Alfonso d'Aragona), 131 (Arrigo d'Inghilterra), 134 (Guiglielmo di Monferrato); VIII 26

(due angeli), 37 ("Ambo vegnon"), 38 ("valle"), 39 (serpente), 89 ("tre facelle"), 134 ("sette volte");   IX 1

(Aurora), 23 (Ganimede), 76 ("una porta e tre gradi"), 78 ("un portier"), 94 ("scaglion primaio"), 97

("secondo"), 100 ("terzo"), 104 (soglia), 109 ("Divoto"), 112 ("Sette P"), 117 ("due chiavi"), 121

("Quandunque l'una"), 124 ("Più cara"), 128-129 ("anzi ad aprir"), 133 ("chi 'n dietro si guata"), 137

(Tarpëa).

Assente.

BATINES, t. II n° 190; V. CIOFFARI, Anonymous Latin  Commentary of Dante's Commedia.

Reconstructed text, Spoleto, Centro italiano di studi sull'Alto Medioevo, 1989, p. 13; S. DE RICCI, Census

 of Medieval and Renaissance Manuscripts in the United States and Canada, New York, Kraus, 1935-1962,

 I, p. 990;  PETROCCHI, p. 560; RODDEWIG, n° 62.

Alcune particolarità linguistiche inducono a ritenere che il codice sia stato prodotto in area settentrionale.

Nota di possesso del sec. XVI alla fine del ms.: "Al Molto Magnifico m. Giovan Battista Grimaldi mio

padre sempr'oss.mo in Genua in casa dell'Ill.mo principe doria".

Antonella Giglio (descrizione su microfilm)

Capetown, South African Public Library, Grey 4 b 11

Misto (membr. le cc. esterne dei fascicoli), sec. XV, cm 27 x 20, cc. 201, num.

Due mani: A, sec. XV m., in littera textualis con varianti corsive, per il testo poetico, la chiosa all'Inferno e

alcune annotazioni (in bastarda di modulo assai posato); B, sec. XV ex., in corsiva, per le postille al

Purgatorio e altre annotazioni.

Iconiche per le iniziali delle tre cantiche (cc. 1r, 68r, 134r).

Cc. 1r-201r, Commedia con annotazioni latine interlineari e marginali. Una chiosa latina marginale di

BENVENUTO DA IMOLA a Inf. I 37-40. Chiose latine marginali a Purg. V-VIII.

C. 2v, chiosa a Inf. I 37-40 (significato del tempo della "visione" dantesca e speranza di vincere la lonza).

Incipit: "Hic auctor gratia predictorum describit tempus sue visionis ut ostendat quomodo ex bona

dispositione temporis ipse capiebat spem superandi istam feram. Et primo describit horam diei illuciscente

sole quia tunc maxime solent fieri sompnia vera (...)";

Cc. 75v-81v, postille, estrapolate dal commento di BENVENUTO DA IMOLA, ai luoghi seguenti: Purg. V

 24 (Miserere: David autore di 150 salmi e 2666 carmina), 28-29 (si staccano dalla schiera Jacopo del

Cassero e Bonconte di Montefeltro), 31 (risposta di Virgilio alle anime), 37 (vapori accesi: velocità delle due

 anime), 43 (il consiglio di Virgilio a Dante e la grande moltitudine dei morti per morte violenta), 46

(preghiera delle anime a Dante), 58-63 (risposta di Dante alle anime); VI 1-2 (chi perde si duole per la

perdita delle sue fortune), 13-24 (anime di nobili personaggi storici), 45 (citazione fonte, Aristotele); VI 54

(interpretazione del verso); VII 3 (Sordello si rivolge a Virgilio col "voi"), 16-17 (lode di Virgilio), 31-33

(peccato originale), 54 (senza il sole - grazia - non si procede); VIII 13 (lode per l'avvenuta contrizione

dell'anima che sale in Paradiso).

Assente.

BATINES, Giunte, pp. 215-6; H. GRIEBEN, Ein Dante-Codex in der Capstadt, Nachtrag, in "Jahrbuch der

 Dante-Gesellschaft" [poi DDJ], vol. II 1869, pp. 242-4; K. WITTE, Dante-Forschungen. Altes und neues,

 Bd. I, Heilbronn, Barthel, 1869, p. 281; PETROCCHI, p. 562; RODDEWIG, n° 64.

Assenti.

Alessandra Stefanin (descrizione su microfilm)

Chantilly, Musée Condé, 597

Membr., sec. XIV (I metà), cm 33 x 24,5, cc. III + 239 + I', num. (in numeri arabi da 2 a 9, poi in numeri

romani da x a ccxxxv, con salto del n° xxx; indi doppia, con quella araba che corregge un ulteriore salto di

numerazione da ccxxxv a ccxl).

Una sola mano, in semigotica di base cancelleresca, con aste discendenti ispessite e desinenti oltre il rigo; il

commento latino che accompagna la  Declaratio, da c. 235 alla fine, è in gotica testuale di modulo più

piccolo.

Iconiche: a c. 1r ornamentazione a cornice arricchita nella parte inferiore di tre vignette raffiguranti lonza,

lupa e leone; a c. 31r lo specchio di scrittura, nel lato superiore, è occupato da miniatura rettangolare poco

più alta dell'iniziale maggiore, e compreso per i tre lati restanti da ornamentazione a cornice, ridotta nel

marg. inferiore a un semplice bordo vicino al limite materiale della carta per lasciar spazio alla prima di

quelle scene libere da cornice e spesso senza sfondo, di grandezza assai variabile, che illustrano i passi del

poema spiegati nel commento (cc. 33v-34r, 43r, 45r, 48r, 49r, 50r, 51r, 52v, 53v, 60v-61r, 67r, 70v-71r,

75v, 76r, 83r, 88v, 89r, 92v, 95r, 96v-97r, 98v-99r, 103r, 107v, 101r, 114r, 116v, 120r, 123r, 127r, 129r,

132v, 139r, 144v, 148v152r, 160v, 163r, 169v, 170r, 177r, 185v, 194v, 199v, 205r, 210r, 221r, 223v, 224r,

231r). Aniconiche: iniziali maggiori istoriate all'inzio dell'Inferno (c. 1v) e all'inzio del commento (cc. 31r e

33v); inziali minori geometriche per ogni canto, all' interno del commento, e all'inzio della Declaratio.

Cc. 31r-234v, GUIDO DA PISA, Commento.

Incipit: prologo, "Scribitur Danielis quinto capitulo quod cum Baltassar rex Babillonie sederet ad mensam

apparuit contra eum manus scribens"; Inf. I 1, "Medium namque vite humane secundum Aristotilem

somnus est".

Cc. 1r-30v, Inferno;

cc. 235r-239v, Guido da Pisa, Declaratio, con commento in latino.

BARTOLINIANO, p. XXI; BATINES, t. II, p. 137 n° 256, p. 299 n° 550; MOORE, p. XVII, AUVRAY,

 pp. 52-4 n° 23; F. P. LUISO, Di un'opera inedita di Frate Guido da Pisa, in AA. VV., Miscellanea di studi

critici in onore di Guido Mazzoni, Firenze, 1907, pp. 79-135; J. MEURGEY, Les principaux manuscrits à

peinture du Musée de Condé à Chantilly, Paris, Société française de reproductions de manuscrits à

peintures, 1930, pp. XXI-XXVI; J. POPE-HENNESSY, A Sienese Codex of the Divine Comedy, Oxford -

London, 1947, p. 8; M. SALMI, Problemi figurativi dei codici danteschi del Tre e del Quattrocento, in AA.

VV., Atti del I Congresso Nazionale di Studi Danteschi, Caserta-Napoli 21-25 maggio 1961, a cura di A. e

P. Borraro, Firenze, Leo S. Olschki, 1962, p. 178; SANDKÜHLER, pp. 155-91; PETROCCHI, pp. 61-2,

489; B. DEGENHART, Die Kunstgeschichtliche Stellung des Codex Altonensis, in DANTE ALIGHIERI,

Divina Commedia. Kommentar zum codex Altonensis, edizione a cura di H. Haupt, H.L Scheel, B.

Degenhart, Berlin, Gebr. Mann Verlag, 1965, pp. 71, 77, 97, 99, 113; ILLUMINATED MANUSCRIPTS,

vol. I, pp. 216-9; GUIDO DA PISA, Expositiones et glose super Comediam Dantis or Commentary on

Dante's Inferno, a cura di V. CIOFFARI, Albany-New York, State University of New York Press, 1974,

pp. XVII-XVIII, L. JENARO-MAC LENNAN, The Trecento Commentaries of the Divina Commedia and

the Epistle to Cangrande, Oxford, University Press, 1974, pp. 9-16 e 124-30; S. BELLOMO, Tradizione

manoscritta e tradizione culturale delle 'Expositiones' di Guido da Pisa, in "Lettere italiane", a. XXXI 1979,

fasc. 2 pp. 153-75; RODDEWIG, n° 68; L. BATTAGLIA RICCI, Il commento illustrato alla 'Commedia':

schede di iconografia trecentesca, in AA. VV., "Per correr miglior acque...". Bilanci e prospettive degli studi

danteschi alle soglie del nuovo millennio. Atti del convegno internazionale di V erona-Ravenna, 25-29

ottobre, Roma, Salerno, 2001, pp. 608-13.

Assenti.

Sonia Gentili (descrizione su microfilm)

Cologny, Bibliotheca Bodmeriana, 55 (Guarneri)

Cart., sec. XIV (III quarto), cm 28,5 x 21, cc. 163, num.

Una sola mano in littera textualis.

Aniconiche (iniziali dei canti).

Cc. 1r-163r, Inferno e Purgatorio con rubriche latine di tipo C per l'Inferno e di tipo A per il Purgatorio, e

con fitte chiose latine derivanti dal commento di GRAZIOLO BAMBAGLIOLI e dell'ANONIMO

LATINO (con tracce forse dei commenti di Iacopo della Lana e del Buti).

Incipit: (prima chiosa), "[...] liber dividitur in [d]uas parte, in prima quarum [au]ctor".

Assente.

BATINES, t. II, p. 56 n° 98; L. NATOLI, Gli studi danteschi in Sicilia. Saggio storico-bibliografico,

Palermo, Lo Statuto, 1893 (estratto da"Archivio Storico Siciliano", n.s., XVIII 1893, pp. 385-509, p. 88;

M. BARBI, Problemi di critica dantesca, I, Firenze, Sansoni, 1934, pp. 372-8; G. CONTINI, Codici

danteschi nella Bibliotheca Bodmeriana, in SD, vol. XXXVI 1959, pp. 281-3, PETROCCHI, p. 562;

SANDKÜHLER, p. 275; RODDEWIG, n° 73; V. CIOFFARI, Anonymous latin commentary on Dante's

Commedia. Reconstructed text, Spoleto, Centro Italiano di Studi sull'Alto Medioevo, 1989, p. 9.

Di questo manoscritto è stato possibile vedere solo 4 fotogrammi.

Roberto Ruini (descrizione basata sulla bibliografia)

Copenhagen, Kongelige Bibliotek, 411.2

Membr., sec. XIV ex., cm 36 x 25,5, cc. I + 245 + II', num.

Una sola mano, in littera textualis per il testo poetico, e in semigotica di modulo ridotto per il commento.

Iconiche: iniziali di cantica istoriate con bordatura acantacea, impreziosita da puttini e perle; disegni

semplici o miniati, anche solo parzialmente, nel margine inferiore; raffigurazione di Lucifero che occupa

l'intera c. 78r; qualche miniatura a vignetta anche nei margini esterni, dove compaiono disegni geometrici ad

illustrazione del commento. Iniziali filigranate nel commento; pied de mouche all'inizio di terzina o di

chiose.

Cc. 1r-245r, Commedia con il commento di IACOPO DELLA LANA.

Incipit: "Ad intelligentia della p(re)sente comedia si come/ usano li  expositori nelle scentie sie da notare iiij

cose"

Assente.

BATINES, t. II, p. 275 n° 534; BARLOW, p. 70;  C. BRUUN,  Aarsberetninger og Meddedelser fra det

store kongelige Bibliotek, Kopenhagen, 1874-1889, vol. III, pp. 134-8; MOORE, p. 558; P. HÖGBERG,

Les manuscrits italiens de Copenhague, in "Etudes italiennes", a. II 1920, pp. 89-93; PETROCCHI, p. 489;

 ILLUMINATED MANUSCRIPTS, vol. I, pp. 219-24; RODDEWIG, nn. 374 e E8.

Alla c. 245r, in scrittura cancelleresca di altra mano: "Expliciunt glose sive expositiones/ paradisi dantis

alligerij. Deo gratias.",  più in basso, ripetuto: "Expliciunt g.". Alle cc. 245v e I'rv, annotazioni di mano

cinquecentesca, con riferimento cronologico al 1590. Stemma non identificato a c. 187r.

Antonella Giglio (descrizione su microfilm)

Copenhagen, Kongelige Bibliotek, 436

Cart. (c. I' membr.), 1474 (c. Ir), cm 29 x 20,5, cc. I + 241 + I', num. 2-242.

Una sola mano in scrittura bastarda per il testo poetico, e in corsiva che tende alla mercantesca per le

chiose.

Aniconiche (grandi iniziali filigranate con filettatura che si estende sulla colonna di scrittura al principio

delle cantiche; iniziali di canti più piccole semplici, solo alcune filigranate).

Cc. 2r-242v, Commedia con chiose marginali e annotazioni interlineari alle prime due cantiche tratte dal

commento del FALSO BOCCACCIO. Le chiose, fitte nell'Inferno e sporadiche nel Purgatorio, sono del

tutto assenti in Purg. III, X-XII, XIV-XVII, XIX, XXV-XXVI e nella terza cantica.

Assente.

BATINES, t. II, n° 533; BARLOW, pp. 70-1; MOORE, pp. 558-9; P. HÖGBERG, Les manuscrits

italiens de Copenhague, in "Etudes italiennes", a. II 1920, pp. 93-6; PETROCCHI, p. 489; RODDEWIG,

n° 375 e E 9.

La datazione si trova in una nota apposta sulla carta di guardia in epoca posteriore.

Antonella Giglio (descrizione su microfilm)

Dresden, Sachsische Landesbibliothek, O b 25 (Nr. 180)

Cart., sec. XIV ex., cm 29 x 20, cc. 146, num.

Una sola mano in lettera bastarda su base cancelleresca.

Aniconiche (iniziali filigranate).

Cc. 3r-146v, Commedia con rubriche latine di tipo B e con brevi chiose marginali ai seguenti luoghi: Purg. III

 25-27 ("de sepultura Virgilii hobiit in civitate Brandicii. Postea fuit portatus ad sp..tibus in civitate

Neapolin"), 34-39 ("nullus potest scire totam poteciam (sic) Dei et Deo debemus esse contenti de illo quod

videmus et audimus ad nostris maioribus"), 78 ("sapientes numquam debent admitere tempus"), 112 ("Iste

fuit rex Sicilie et filius Henrici sedi.. et fuit decapitatus ad rege Karolus in Benevento in regno Appulie"); VI

 97 (Alberto tedesco); VII 94 ("Iste Rodulfus fuit rex Allamanorum ..."), 100 ("Iste fuit rex Boemie et dus

Austerie et fuit mortuus ad manibus Rodulfus Imperator ..."), 134 ("Iste fuit captus et mortuus ab ...

d'A[les]sandria in Lonbardia..."); Par. I 121-123 ("de cursu cellorum"); II 9 (stelle dell'Orsa), 49 ("de signo

lune quando est nigra in medio").

Cc. 49v-50v, F. Petrarca, Canzone "Vergine bella".

BATINES, t. II, p. 271 n° 524, p. 358 n° L, p. 370 n° 633; K. WITTE, in DDJ, vol. I 1867, p. 269; R.

FULIN, I codici di Dante Alighieri in Venezia, Venezia, P. Naratovich, 1865, pp. 38-40; BARLOW, p.

69-70; B. WIESE, Die in Deutschland vorhandene Handschriften der Göttlichen Komödie, in DDJ, vol. XI

1929, p. 48; M. P. LA VALVA, Presenza di Dante nelle biblioteche tedesche, in DDJ, vol.  XLIII 1965, p.

94; PETROCCHI, p. 495; RODDEWIG, n° 81.

Area linguistica veneziana. Il microfilm consultato contiene solo i primi sette canti del Purgatorio e i primi

due del Paradiso.

Marisa Boschi Rotiroti

Eger, Foegyházmegyei Könyvtár, P.V.1

Misto (membr. le cc. 1, 6-7, 12-13, ecc.; cart. le cc. 2-5, 8-11, 14-17, ecc.), sec. XV in., cm 28 x 19, cc. III +

 477 + III', num. (dopo la c. 209 la num. riparte da 1).

Varie mani coeve.

Aniconiche (iniziali di canto ornate con inchiostro rosso, ma da c. 28r fino a c. 210v lo spazio ad esse

riservato è rimasto bianco; da c. 211r iniziali dei commenti ai canti, assenti a partire da c. 69v (II num.)

Cc. 3r-267r (II num.), GIOVANNI DA SERRAVALLE, Commento all'Inferno.

Incipit: "Antequam ad divisionem libri procedam, intendo aliqua preambula facere"; Inf. I 1, "Ad

expositionem libri accedendo primitus est sciendum, quod liber primaria divisione dividitur in prohemium et

 tractatum".

Cc. 1r-2v, Dedica del commento serravalliano all'imperatore Sigismondo;

cc. 3r-209v, Traduzione latina delle tre cantiche;

cc. 1r-2v (II num.), Dedica del commento serravalliano all'imperatore Sigismondo.

I. VAISZ, Un codice dantesco in Ungheria, in GSLI, a. II 1883, pp. 358-65; E. VARJÚ, Adatok az egri egri

érsekmegyei könyvtár ismertetéséhez, in "Magyar Könyvszemle", a. II 1902, p. 42; J. KAPOSI, Dante

Magyarországon, Révai Kiadó, Budapest, 1911, pp. 51-63; M. SZABÓ, Giovanni da Serravalle latin

Divina Commedia-fordítása és kommentárja az egri Serravalle-kódexben, in AA. VV., Dante a középkor és a

 reneszánsz között, a c. di T. KARDOS, Akadémiai Kiadó, Budapest, 1966, pp. 433-65; KRISTELLER,

IV, 302b.

La c. 79 è stata strappata, perciò mancano Purg. VI 126-151 e Purg. VII 1-41.

Norbert Mátyus

El Escorial, Real Monasterio de San Lorenzo, S.II.13 (O.III.9; y ij. D 4)

Cart., sec. XV m., cm 28 x 20,5, cc. 57, non num.

Una sola mano in gotica.

Assenti.

Cc. 36r-53v, Estratti di Inf. I con traduzione e glosse castigliane.

Cc. 37r-38r, Estratti dell'introduzione del commento di BENVENUTO DA IMOLA (ed. Lacaita, I, pp.

17-19, 11, 21-22).

Cc. 1r-36r, Seneca, Sentenze;

c. 54rv, preghiera di sant'Agostino;

cc. 54v-57v, meditazione di sant'Anselmo.

G. [F.] HAENEL, Catalogi Librorum Manuscriptorum qui in Bibliothecis Galliae, Helvetiae, Belgii,

Britanniae M., Hispaniae, Lusitaniae asservantur, Lipsiae, Sumtibus I. C. Hinrichs, 1830 [ristampa

anastatica Hildesheim - New York, Georg Olms Verlag, 1976], col. 960 (segnato S.III.13); BATINES, t. II,

p. 461 n° 472 (segnato S.III.13); M. SCHIFF, La bibliothèque du Marquis de Santillane, Paris, Bouillon,

1905, pp. 311-2; RODDEWIG, n° 83; RODDEWIG, Per la tradizione, p. 100 n° 68.

Appartenuto alla Librería de Guadalajara di Iñigo de Mendoza, futuro Marqués de Santillana.

Francesca Geymonat (descrizione basata sulla bibliografia)

Frankfurt am Main, Stadt- und Universitätsbibliothek, Ausst. 33 (lat. qu. 57)

Membr., sec. XIV m., cm 34 x 23,5, cc. I + 222 + I' (delle guardie rimane solo il margine interno), num.

(ripetuti i nn. 196-199).

Una sola mano in scrittura cancelleresca, di modulo leggermente ridotto nel commento.

Iconiche: capilettera istoriate con ricco fregio acantaceo che si estende intorno alle colonne di scrittura e

illustrazioni nel margine inferiore, impreziosito da perle d'oro bordate di nero, al principio delle cantiche e

del relativo commento; iniziali di canti decorate a motivi floreali, alcune con figure o caleidoscopiche; disegni

 geometrici a illustrazione del commento (cc. 130rv, 142v, 185v, 207r e v, 209r, 217r e v). Iniziali di terzina

tinteggiate di giallo; pieds de mouche blu e rossi nel commento.

Cc. 85r-222v, IACOPO DELLA LANA, Commento (il testo presenta delle lacune e risulta compendiato

nella terza cantica rispetto all'edizione di Scarabelli).

Incipit: "At intelliencia dela presente comedia sì come usa li expositori  in le scientie si è da notare quattro

cose"

Cc. 1r-84v, Commedia.

Cc. 28v-29r, Iacopo Alighieri, Capitolo sulla Commedia.

BATINES, t. II, p. 609 n° XLI; t. II, p. 273 n° 529; BARLOW, p. 70;  K. WITTE, Dante Forschungen,

Heilbronn, Gebr. Henninger, 1869, I, pp. 428-54; L. VOLKMANN, Iconografia Dantesca, Die bildlichen

Darstellungen zur Göttlichen Komödie, Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1897, pp. 20, 24-5; M. CASELLA,

Per la tradizione diplomatica della Divina Commedia, in SD, vol. VIII 1924, p. 146; F.

SCHMIDT-KNATZ, Der älteste Commediatext: Arci-b der Frankfurter Stadtbibliothek, in DDJ, vol. X

1928, pp. 76-92; F. SCHMIDT-KNATZ, Jacopo della Lana und sein Commedia-Kommentar, in DDJ, vol.

 XII 1930, pp. 1-40; H. SCHRÖDER, Das Problem einer Neuherausgabe des Lana-Kommentars, in DDJ,

vol. XVII 1935, pp. 77-101; M. P. LA VALVA, Presenza di Dante nelle biblioteche tedesche, in DDJ, vol.

XLIII 1965, p. 94;  B. DEGENHART, Die Kunstgeschichtliche Stellung des Codex Altonensis, in DANTE

 ALIGHIERI, Divina Commedia. Kommentar zum codex Altonensis, edizione a cura di H. Haupt, H.L

Scheel, B. Degenhart, Berlin, Gebr. Mann Verlag, 1965, p. 111; PETROCCHI, p. 495; T. ELWERT,

Dantedeutung und Danteillustration. Zur Typologie der Danteillustration, in DDJ, vol. XLIV/XLV 1967,

pp. 48-51; SANDKÜHLER, p. 194; Kataloge der Stadt- und Universitätsbibliothek Frankfurt am Main, 4,

III, Frankfurt am Main, 1979, pp. 48-51; RODDEWIG, n° 354.

La lezione del commento laneo del cod. francofortese è, secondo H. Schröder, tra le migliori, insieme a

quella di Firenze, Riccardiano 1005, Milano, Braidense AG XII 2 e Bibl. Vaticana, Ottoboniano 2358

(BATINES, n° 328). Il testo della Commedia, come rilevato da F. Schmidt-Knatz, risulta imparentato con

quello dei codd. Milano, Trivulziano 1080 (BATINES, n° 257) e Piacenza, Bibl. Comunale, 190 

(BATINES, n° 237), e risale a entrambi i sub-archetipi alfa e beta, con una qualità della copia migliore che

in Piacenza, Bibl. Comunale, 190. Le miniature sono state attribuite a Niccolò da Bologna; la patina

linguistica veneziano-bolognese del testo e del commento è stata dettagliatamente messa in luce dallo

Schmidt-Knatz. La c. 57, bianca, come notato da M. Roddewig, probabilmente avrebbe dovuto contenere il

 Capitolo di Bosone da Gubbio, presente in Piacenza, Bibl. Comunale, 190 e in molti antichi codd. Sul

margine superiore della c. 1r è riprodotto uno stemma con bande bicrome, alquanto svanito, non

identificato. Due mani del sec. XV aggiungono alcune annotazioni marginali a Inf. IV, VIII, IX e segnalano

la fonte tomistica nel commento.

Antonella Giglio (descrizione su microfilm)